Nijal « Taolenn Zouar »

En trois décennies, la musique bretonne a atteint un niveau de qualité remarquable et incontestable grâce à une poignée de grands artistes charismatiques mais aussi à une pléiade de musiciens qui, s’ils sont souvent restés dans l’ombre, n’en ont pas moins joué un rôle essentiel ! Trois de ceux-ci (Eric Liorzou aux guitares et mandole, Alain Rouquette aux piano et synthés, Dominique Molard aux percussions) associent leurs talents et se mettent enfin dans la lumière avec cette nouvelle et intéressante formation.
Un superbe florilège de thèmes (essentiellement traditionnels bretons) y est présenté d’une façon extrêmement rafraîchissante avec des arrangements pétillants et richement élaborés dont l’écriture mériterait de faire école.

Michel Baron

TRAD MAGAZINE
(novembre – décembre 2005)

Trois personnalités marquantes de la musique en Bretagne unies par une amitié de longue date et des collaborations ponctuelles sur divers projets, constituent Nijal. Formule « aérienne » avec piano (Alain Rouquette), guitare, mandole (Eric Liorzou) et un set très complet de percussions (Dom Molard), le trio propose un répertoire axé sur la musique traditionnelle bretonne, un peu d’irlandais et des compositions principalement dédiées à la danse.
Derrière des titres bourrés de jeux de mots, Nijal se démarque par une démarche variée prenant en compte en ce qui concerne la musique bretonne notamment, des particularités (gavottes de l’Aven, de Plougastel, gymnaska…) souvent snobées par d’autres formations. Preuve évidente d’un riche vécu, Nijal séduit d’emblée par ses phrasés, une excellente complémentarité, ses trouvailles harmoniques et un fondu d’une remarquable élégance. Une des bonnes surprises de l’année.

Dominique Le Guichaoua

AR MEN
(novembre - décembre 2005)

De danse et d’ébène

Alain Rouquette, Eric Liorzou et Dom Molard ont derrière eux une longue expérience avec notamment Den, Bleizi Ruz ou Skolvan, sans oublier les bagadoù avec lesquels ils ont collaboré. Avec cette toute nouvelle formation, Nijal, ils tentent une proposition radicalement différente de ce que l’on entend généralement en matière de répertoire à danser. La formule piano-guitare-percussions donne quasiment une allure de musique de chambre à Nijal. L’absence des instruments habituels implique donc un travail d’écriture soigné plus proche de celui d’un ébéniste que de celui d’un bûcheron. C’est ce qu’on remarque dès le premier morceau du disque, une gavotte de l’Aven, qui se prête remarquablement à une telle approche. Les mélodies baignent dans une ambiance intimiste créée par les notes cristallines du piano et de la guitare. L’expérience des musiciens leur permet de tisser des variations habiles sur les thèmes. Toutefois, on reste dans un propos languissant qui ne parvient que trop rarement à soulever l’enthousiasme d’éventuels danseurs . Mais la danse est-elle vraiment la finalité de Nijal ? On les imagine plus à l’aise en concert qu’au fest noz.

Michel Toutous